陈惜源：生命的作品
（为政班学生，1997年5月生）
“不能承受的生命之轻”，一开始拿到这本书，就对着几个字充满疑问。所谓的“不能承受”不是我们很多人原先所想的“重”，而是“轻”；带着问题慢慢看之后，发现自己如同走进一座迷雾缭绕的山。
关于生命中的“轻、重”，我们每天都会遇到，它们陆续接踵而至，与我们相遇，我们再去解决。在我原先的理解中，“轻”就是我们每天自然而然必做的一切事情，也就是我们所谓的小事，比如：洗脸、刷牙吃饭……而“重”呢？相对就是我们所说的大事，比如在我们人生的十字路口该做的抉择。所以我们生活中做好自己的角色，承担起我们的责任，把生命中的“轻”与“重”都努力地完成好、演绎好。这就是以前我理解的“轻、重”。而书的背后封面上写了这样一段话：
“最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？”
其实，作者最终并没有告诉我们他的选择，更没有告诉我们哪种选择是正确的。然而对于每个主人公，我们还是能从他们的故事中看到作者想要说的一些蛛丝马迹。文中托马斯和特蕾莎的结局是被压死在卡车下，这是重的征兆。他俩的人生虽不同，但他们有一点是一样的，他们活得都很“重”。他们的灵魂是破碎的、残缺的。托马斯在结束一段婚姻后，开始与他通过六次“偶遇”到的特蕾莎生活。可是，面对特蕾莎这个“摇篮里的婴儿”，虽然他是那么爱她，但他却一次又一次的在外找女人，书中有这样一句话，“促使托马斯追逐女性的不是感官享乐，而是征服世界的欲念”。但其实我觉得他更想要的就是肉体的欢愉，感官上的开心。而回家后，托马斯又要编造谎言、去安慰哄骗特蕾莎，这无疑是辛苦的。他的一生并没有多少意义，并没有让他得到什么，我相信他闭眼时肯定是有遗憾的。而特蕾莎，她深深爱着托马斯，对于托马斯的出轨一味的包容，但由于害怕失去托马斯，噩梦一直伴随着他，而且她经常换地，根本原因只是想检验他是否真的爱自己，这就像一个枷锁永远捆束着她，还好有卡列宁给了他精神依靠。所以她毕生的快乐都是取决于别人，是全书中活得最累、最辛苦的人。他们没有一个明确的自己所想要的，只是跟着时间的变化而不断变化自己的想法。
而对于书中活得“轻”的人，我认为用“真我”一词描述比较合适。而往往活得真我的人，他更有灵魂，或者说他的灵魂会更鲜明、更完整。因为他不会轻易被周围的环境所改变，坚持他所坚持的，有着自己的想法。当然这些坚持的东西肯定要是正面的、积极的。不管遇到怎样困难的事情，他都有无穷的动力去战胜、克服它。因为他心里会有一束明亮的光，带领着他拨开一层层的烟雾，直到接近那温暖耀眼的太阳。就像西蒙以及那些革命者们，等等。在这本书中，“轻”的代表是萨比娜，并且萨比娜也是我最欣赏的，她爱托马斯，但当知道他外面还有女人时，她正确地选择离开了他。她不会像特蕾莎那样，没有托马斯就不行，她爱得自由。她有自己钟爱的工作——画画，我觉得这是她很大的支柱。她就像当代的独立女性，自重、智慧与美丽集于一身。这才是真正的美的女性，弗兰茨才会为她倾倒。
而要说全书我最喜欢的部分，那就是“卡列宁的微笑”，这一章的文字是那么优美，给人以温馨，但同时又有点哀伤。书用这个作为结尾，是令我感到意外的。卡列宁是全书最纯洁的象征，也许它的告别就预示着一切的落幕。
生命只有一次，每天都是现场直播，假如每个人的作品是一只桶，不同人决定着自己水桶重量，不管是否满意，大家都要拿得起自己的作品。所以这份重量取决于你自己。
